В рубрику "Новые продукты" | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
Видеокамера нового поколения Panasonic AG-HVX200
Переход на цифровые методы в телевидении, широкое использование компьютеров и систем нелинейного монтажа в телевизионном производстве привели к появлению новых форм записи медиаматериала.
Компания Panasonic разработала семейство ТВ-оборудования для съемки и постпроизводства на основе карты твердотельной памяти Р2, которое уже используется по всему миру. Об особенностях и достоинствах камкордера AG-HVX200, входящего в состав этого семейства, рассказали президент Академии цифрового кино кинооператор Владимир Александрович Артемов и оператор-постановщик редакции научно-популярных программ телекомпании "Первый канал" Сергей Евгеньевич Васильев.
— Как вы оцениваете качество изображения камкордера AG-HVX200 с записью на твердотельную память?
Владимир Артемов: Качество изображения я оцениваю очень высоко. Мы проводили тестовые съемки. Само изображение мы тестировали на студии Cinelex Production, которая занимается постпродакшн-подготовкой фильмов для кинопроката (она делала такие известные картины, как "Девятая рота" и "Жесть"). Мы, пройдя 
всю технологическую цепочку от подготовки файлов до вывода на пленку, уже на окончательной стадии цветокоррекции цветоу-тановщиком рассматривали качество изображения, создаваемого видео проектором ТВЧ, на большом экране. По нашему общему мнению, качество очень высокое и может быть пригодно для демонстрации на большом экране.
Сергей Васильев: Первой системой Panasonic, которая рассчитана на цифровую картинку и обеспечивает замену обычного пленочного аналогового кинематографа на цифровой кинематограф, была Varicam формата DVCPRO HD. Это превосходная цифровая кинокамера. AG-HVX200 планировалась как вторая, после Varicam, кинокамера. Она имеет гамма-характеристику, подобную киногамме. Специалисты Panasonic провели серьезный анализ своей ПЗС-матрицы и сделали ее гамму, максимально приближенной к киногамме. Поэтому отличительная черта семейства цифровых кинокамер Panasonic — формирование "киношного" изображения. Отличием камеры AG-HVX200 от Varicam является использование матриц 1/3 дюйма и карты памяти Р2 вместо лентопротяжного механизма для магнитной ленты. Посредством внутри-камерной обработки сигнала камера AG-HVX200 снимает в режиме цифрового кино, создавая эффект не электронного, а обтюраторного затвора, подобного кинокамерному.
Можно варьировать количество света за счет сжатия обтюратора. Это пока еще нигде не было реализовано.
Картинка, снятая камерой AG-HVX200, производит впечатление, что это снято кинокамерой. Конечно, по глубине цвета и многим другим параметрам кинопленка дает лучшие результаты, чем запись в ТВ, но большинство людей не могут отличить кадры, снятые AG-HVX200, от кинокадров.
— Используете ли вы режим Slow Motion, то есть рапидную съемку и последующее замедленное воспроизведение?
В.А.: В этом режиме я впервые начал снимать на камере Panasonic Varicam. Мне нравится этот режим и очень приятно, что он есть в новой камере, причем более простой. Я всегда его использую, потому что это красиво, хорошо работает. Для любого кинооператора наличие такого режима является достоинством камеры.
СВ.: Режимом Slow Motion я пользуюсь постоянно. В новой камере он существенно упрощен по сравнению с Varicam. С карты Р2 изображение воспроизводится моментально, с плавным воспроизведением движения.
— Имеет ли изображение, создаваемое этой камерой, преимущества по сравнению с изображениями формата HDV? В чем состоят эти преимущества?
В.А.: Это очень разные форматы и сравнивать их сложно, потому что качество формата HDV гораздо хуже. Мы сравнивали формат HDV и форматы DVCPRO, в которых работает камера AG-HVX200. Их даже трудно сопоставлять по качеству, поскольку это принципиально разные вещи. Формат HDV предназначен для качественной записи на кассету MiniDV, но никак не для кинопроизводства или серьезных художественных фильмов. Если мы говорим о том, что данная камера должна использоваться для съемки каких-то художественных вещей (например, рекламы, кино и тому подобного), то рассматривать формат HDV просто несерьезно. Он сильно уступает, и не случайно мы тестирование камеры проводили на студии, которая занимается постпродакшен для кинопроката, что дало объективную картину всей ситуации.
СВ.: Формат HDV был предложен для того, чтобы заинтересованные люди могли удовлетворить свои потребности в ТВЧ. Цифровые потоки 19,8 Мбит/с и даже 25 Мбит/с, используемые в HDV, не могут обеспечить качество и параметры, характерные для 100 Мбит/с DVCPRO HD. Формат HDV предназначен для тех, кто хочет заниматься телевидением высокого разрешения, но его нельзя взять за основу ТВЧ. Ни о каких художественных моментах в кино не стоит даже говорить.
— В чем конкретные преимущества рассматриваемой камеры?
В.А.: Прежде всего — более высокое разрешение. По цветовоспроизведению она также лучше. Это очень большой динамический диапазон и гамма-характеристика, подобная характеристике кинопленки — киногамме. Все это мы посмотрели на цветоустановке. Изображение очень пластично и легко 
поддается цветокоррекции. Оно практически аналогично изображению на кинопленке. Нам с ним очень легко работать. Я специально снимал высококонтрастные объекты, чтобы посмотреть, какой динамический диапазон у камеры AG-HVX200. Получил очень хорошие результаты в отношении динамического диапазона, который просто невозможно получить в формате HDV на камерах, представленных сейчас на рынке. Ни одна камера не дает таких возможностей, такой хорошей пластики и цветопередачи как у AG-HVX200. Мы делали тест для телевидения, и фактически сразу после съемки получили материал, готовый к эфиру, то есть достаточно было его просто смонтировать. При этом не было никаких проблем, несмотря на то что съемка проводилась недорогой, достаточно простой цифровой камерой, а не киноаппаратом. Изображение, которое можно было видеть на мониторе, не уступало по качеству картинке, снятой при помощи дорогого оборудования.
СВ.: В работоспособности камеры AG-HVX200 я убедился после того, как просидел месяц в пустыне, где было 56° С в тени. И было все отлично, камера продолжала работать. Удобно также и то, что, когда заканчиваются карточки, можно переключателем изменить режим, вставить обычную кассету Mi-niDV и продолжить работу. Эта камера совершенно свободно входит в технологический процесс как телевизионного, так и цифрового кинопроизводства. Камера AG-HVX200 оптимальна. По техническим параметрам есть и лучшие камеры, но они дорогие. Эта же камера с двумя карточками Р2 стоит примерно 10 тыс. долларов. Все основное, что специалисты сумели придумать за последние 50 лет, умещается в AG-HVX200.
— Хватает ли объема запоминающего устройства в камере?
В.А.: Вполне хватает. На ленту я переписываю материал для режиссера, чтобы он посмотрел отснятый сюжет на карте Р2. Материал с карты "сбрасывается" на дисковый накопитель или в компьютер, потому что при постановочной съемке нет непрерывного действия, которое обязательно нужно беспрерывно писать. Если есть такая необходимость, мы используем ноутбук Apple и через него пишем на внешний жесткий диск, который сейчас же подключаем к компьютеру и можем монтировать материал.
СВ.: У меня в камере два слота для Р2 с суммарной емкостью 8 Гбайт. Это 16 мин. HD-контента. Всего у меня 5 карточек. И этого времени хватает на все.
— Флэш-технология и формат Р2 обеспечивают удобство в работе или при их использовании возникают трудности? Как все это использовать?
В.А.: У меня никаких проблем с работой не возникало, поэтому мне сложно говорить о том, что неудобно. Могу сказать о том, что удобно. Что мне нравится в Р2: во-первых, это достаточно компактная память, во-вторых, каждый файл пишется отдельно и на дисплее камеры можно сразу посмотреть нужный эпизод - не нужно ничего 
перематывать. То же самое при монтаже — сразу получаем новые файлы. Это очень удобно. В третьих, Р2 — это не кассета, которая может упасть и расколоться, зажеваться, как это бывает с кассетами DV, которые очень хрупкие, с тонкой лентой. Когда идет съемка, любой такой сбой "вышибает" оператора, а с картами Р2 здесь нет никаких проблем, тем более что с развитием этого формата записи объем карт памяти будет увеличиваться.
С.В.: Даже ребенка легко научить пользоваться флэш-картой. Что такое современная камера? Это компьютер с объективом. У твердотельной памяти существенные преимущества не только перед лентой, но и перед жестким диском. У диска существенный недостаток - он вращается и греется. Вероятность, что он сломается достаточно большая, а флэш-карта устойчива к механическим воздействиям и вибрации. Переписав содержимое карт Р2 в компьютер Apple, станцию нелинейного монтажа или в накопитель на жестком диске, оператор получает чистую карту Р2 для последующей работы.
— Есть ли существенные преимущества работы с Р2 (время производства, постпроизводства)?
В.А.: Безусловно, преимущество абсолютное, даже если рассмотреть экономическую сторону — не надо никаких кассет. Нет такой проблемы — приехали на съемку, а какие-то кассеты забыли. Нет и проблемы зажевывания ленты. Карта Р2 достаточно надежная. Все файлы записываются отдельно. С точки зрения постродакшен 
тоже очень удобно. Предположим, снимали сюжет для ТВ-сериала. Тут же взяли жесткий диск, подключили его в "монтаж-ку". Не надо ничего специально переписывать в компьютер, не нужно ничего переформатировать. Все сразу же заработает. Это существенно ускоряет процесс производства, так как качество записанного материала на карту памяти или жесткий диск настолько высокое, что не требует какой-то серьезной последующей доработки. Время производства существенно сокращается, поскольку нет никаких вращающихся деталей в камере, не нужен видеомагнитофон, с которого потом нужно переписывать в компьютер. Здесь все просто, все совместимо, и даже относительно высокая стоимость карт компенсируется экономией времени, тем, что не надо покупать в большом количестве кассеты.
СВ.: Благодаря многоформатности камеры, запись на Р2 при съемке можно производить в DVCPRO HD/ DVCPRO50/DVCPRO/DV. Карточку можно вынуть из слота и моментально передать информацию через Интернет.
Процесс постпродакшен также значительно упрощается и требует меньше времени. Карта Р2 вставляется в слот PCMCIA-ноутбука, и материал может монтироваться журналистом уже на месте съемки или даже в дороге. Информация скидывается в ноутбук или в портативный накопитель с жестким диском (Panasonic AJ-PCS060), или прямо в монтажную станцию Panasonic CF-73 на базе ноутбука. Затем медиаматериал монтируется на станцию нелинейного монтажа с программой Final Cut Pro HD. Недавно выпущена программа, которая позволяет открывать в Final Cut Pro HD файлы MXF, которые пишет камера. Это позволяет перегонять медеоинформацию в ускоренном режиме. Камера Panasonic AG-HVX200 — лучшая камера со времени изобретения телевидения.
Опубликовано: Журнал "Broadcasting. Телевидение и радиовещание" #5, 2006
Посещений: 21281
Статьи по теме
Автор
| |||
Автор
| |||
В рубрику "Новые продукты" | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
