В рубрику "Контент" | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
Игорь Лебедев
Директор по развитию
и продвижению телекомпании "4 канал", Екатеринбург
Документальное кино всегда играло важную роль в жизни общества, являясь, по сути, его зеркалом. В наше время этот жанр не стоит на месте и видоизменяется в соответствии с теми коррективами, которые вносит жизнь. О тенденциях развития документалистики читайте в этом материале
Особенности документального кино
Стоит лишний раз взглянуть на документалистику в свете всей истории телевидения, чтобы отметить два неоспоримых факта.
Первое: телевидение - это единственно возможный "большой" экран для документального кино, дающий возможность документалистике иметь широкую аудиторию. Второе: документалистика, в свою очередь - это естественная форма существования ("протоплазма")телевидения, так как именно документальное освещение реальности в том или ином виде (жанре, формате и т.п.) является основой существования и дальнейшего развития ТВ.
Находясь в столь крепкой связке с телевещанием, документальное кино меняется или, по крайней мере, должно меняться вместе с изменением предпочтений аудитории и общим ходом развития ТВ. Сегодняшний рост зрительского интереса в России к документалистике (по данным TNS Gallup Media, с сезона 2002-2003 гг. до сезона 2005-2006 гг. более чем в 2 раза) - тому порукой. И хотя доля документального кино в общем объеме вещания не имеет таких размеров, как кинофильмы, телесериалы или развлекательные программы, темпы роста у документалистики довольно впечатляющие. Это подтверждают и растущие объемы документальной продукции, которую предлагают на отечественный телевизионный рынок крупные российские дистрибьюторы, специализирующиеся на документальном кино.
Во всем этом нет ничего удивительного. Именно документалистику, наряду с информационным вещанием, зритель готов воспринимать как некое "зеркало времени", отражение сегодняшней реальности: то есть то, что сегодня на ТВ все больше и больше востребовано. При этом уровень доверия к документальному кино выше, чем к новостным передачам, так как "глаз" документалистики менее замутнен налетом сиюминутности и политическим флиртом, присущим новостному вещанию.
Но серьезная проблема заключается в том, что это преимущество может быть сведено на нет количеством форматов, плодящихся в описываемом жанре за счет подмены отражения реальности банальным подглядыванием в замочную скважину, которое так популярно у массового зрителя. По сути, сегодняшнее разнообразие форматов документалистики (докусоуп, докудрама, документальная реконструкция и т.п.) говорит о смене самой идеологии документального кино и соответственно о смене инструментов для его создания. Чем дальше, тем больше - степень "додумывания", реконструкции реальности на потребу публике возрастает и принимает причудливые, если не сказать извращенные, формы. А ведь в классическом понимании документальное кино - это мощнейший инструмент отражения реальности без видимого вмешательства автора. Таково его институциональное предназначение.
Но есть и проблемы...
Если затронуть тему в приложении к существующему на телевидении понятийному ряду, то определение жанра намного шире, но не важнее, чем формат. Можно сказать, тут жанр обязывает творить в заданной инструментальной плоскости, а формат задает параметры творческого контекста для более четкого восприятия зрителями каналов. Это есть основа построения сетей и "ловли" аудитории с помощью того или иного контента. В конечном итоге это и есть основание места в программном расписании и получение основного дивиденда канала-вещателя - рейтингов.
Безусловно, сегодняшняя документалистика с ее разнообразием жанров и форматов, готовностью учитывать коммерческие интересы каналов и предоставлять удобный хронометраж сю-жетно завершенных выпусков (26, 48 и 52 минуты) - это едва ли не идеальный инструмент построения сетки вещания канала, причем в любых зонах программирования: оффпраймовых, предпраймовых, праймовых и т.п., как того и требует сегодняшняя фрагментация и расслаивание аудитории в сетках и различных зонах программирования. Именно поэтому программа из разряда "животный мир" идет в оффпрайм телеканалов, формируя аудиторию, которая не претендует на накал "жизненных" страстей (домохозяйки, пенсионеры и т.п.) и предпочитает неторопливые повествовательные сюжеты. Тогда как активный современный потребитель ТВ-продукции требует, в соответствии со своими агрессивными запросами, интригу, динамичный монтаж, горячие темы "на злобу дня" либо архетипически волнующие проблемы смерти, секса и т.п. Именно этот потребитель и есть ядро той праймовой аудитории каналов, которая востребована рекламодателями. Вот он, закон капитализма в действии: товар - деньги - товар. Читай: аудитория - контент - рейтинги.
Прогноз
При выстраивании сетки вещания нельзя забывать и о том, что производство документального кино зачастую дешевле, чем продукция других жанров, и если учесть его амортизацию в течение длительного времени, то вполне реальной становится ситуация, при которой этот продукт выводится на уровень "рентабельности" и сверхприбыли для канала-производителя-вещателя. При этом наполнение того или иного документального продукта способно выходить далеко за узкие рамки сиюминутных тем и может быть востребовано зрителями с совершенно разными интересами.
Так каковы же перспективы документалистики на ТВ? Прежде всего это стоит рассматривать с точки зрения затрат на производство и амортизацию этих затрат, о чем я уже говорил. В "цифровом" будущем одним из главных вопросов, который придется решать, будет вопрос контента, которым будут заполняться сетки. Например, наряду с более "дешевыми" "прямоэфирными" информационными, или спортивными форматами, которые решают свою задачу с лихвой, так как удовлетворяют постоянный сиюминутный интерес аудитории "здесь и сейчас", по сути лишь обслуживая ее на уровне "сервиса", или услуги , документальное кино должно еще и решать вопрос художественного уровня, который уже складывается из нескольких "материальных" составляющих (идея, персона, сценарий, съемки, съемочное оборудование и т.п.). Эти составляющие с другой стороны ничтожно малы по сравнению с производством сериалов, или телефильмов. И тут мы уже видим вопрос конкуренции даже не телевизионных брендов, а телевизионного контента, на который эти телевизионные бренды могут делать ставку решая вопросы очень утилитарно и практически.
Тем не менее я думаю, документальное кино - это одна из путеводных звезд будущего телевидения. Другой вопрос, что развитие этого жанра в разных плоскостях (форматах) может привести к потере документалкой своих "корней" и превратиться в искусственно созданную реальность, которая может быть отвергнута зрителем. Но это уже тема другого разговора. Разговора, который, надеюсь, удастся продолжить в формате специализированного сайта, посвященного теледокументалистике, созданием которого я сейчас занимаюсь в качестве участника проекта Студии Ю7.
Опубликовано: Журнал "Broadcasting. Телевидение и радиовещание" #6, 2007
Посещений: 11850
Автор
| |||
В рубрику "Контент" | К списку рубрик | К списку авторов | К списку публикаций
