На мой взгляд, новые медиа уже не являются такими уж новыми, они настолько прочно укрепились в нашей жизни, что невозможно представить, как мы обходились раньше.

ООО "Корпорация ДНК" — крупнейший системный интегратор в медиаотрасли, поставщик оборудования для медиаиндустрии в России и СНГ, дилер/дистрибьютор ведущих мировых и российских фирм-производителей.

Специалисты компании "Стрим Лабс" — постоянные посетители всех основных российских и зарубежных выставок. В этом году компания "Стрим Лабс" опять решила всех удивить, она захватила целый остров (SL10227).

В последнее время стало модно, чтобы каждая компания имела свою страницу в социальных сетях. Если на стадии зарождения в России таких сетей, как "Одноклассники" и Facebook, появлялись только личные странички людей, то сейчас уже дурным тоном становится отсутствие собственной страницы у ИП "Петров", который занимается уборкой территорий или ремонтом офисных зданий.

Юрий Алексеевич Костин родился в 1965 году в Москве. В 1987 году окончил факультет международной журналистики МГИМО МИД СССР.

Наталия Владимировна Евстигнеева окончила в 2000 году Академию нефти и газа им. И.М. Губкина и курс Владимира Тарасова "Управленческая борьба" Таллиннской школы менеджеров.В 2000 году стала одним из основателей Лиги дипломированных специалистов "PR-фактор".С 2002 года создатель и руководитель тверского филиала "Института восстановления человека".

2006 год - окончил Московский технический университет связи и информатики по специальности "Многоканальные телекоммуникационные системы".2006-й - репортер французского телеканала Footschool TV.

— Назовите три основные проблемы ведения бизнеса на рынке платного ТВ в России. — Главной тенденцией последнего времени является увеличение количества телеканалов, порождающее тематическую сегментацию неэфирных каналов.

В последнее время со стороны специалистов радиосвязи и радиовещания наблюдается повышенный интерес к системам мониторинга и контроля. Не остается в стороне и такая область, как телевизионное вещание.

Многие годы MADI-интерфейс успешно используется как основное средство передачи цифровых многоканальных аудиосигналов. Предоставляя свободу выбора между оптическими и коаксиальными линиями, MADI-поток способен передать до 64 звуковых каналов на сверхдлинную дистанцию.

В № 6 журнала "Broadcasting" за 2012 год в статье "Надежность и резервирование тракта радиостанции" мы говорили о подходе к надежности и резервированию, но тогда лишь частично затронули проблему выбора оборудования для вещания.

Профессиональное оборудование британского производителя TV One восполняет достаточно большой пробел, существующий в нише видеоинформационных систем, и именно за счет своей универсальности, взаимозаменяемости отдельных узлов и неприхотливости

Официальная премьера второго поколения видеосерверов Harris NEXIO Volt состоится в начале апреля на выставке NAB'2013 в Лас-Вегасе (стенд N2503). Однако компания уже начала продажи Volt 2, которые должны полностью заменить серверы первого поколения

На форуме CSTB'13 (29 января 2013 года) главный научный сотрудник ФГУП НИИ радио, почетный председатель исследовательской комиссии по вещанию в МСЭ-Р (ИК 6), д.т.н., проф.

Алгоритмы сжатия видеопотока или (по-другому) средства компрессии видеопотока являются одной из основных стадий развития всех телекоммуникационных технологий, так как качество получаемого при декодировании изображения напрямую зависит от степени сжатия и метода кодировки.

Мы живем в мире, где скорость получения и доставки видеоконтента неизменно возрастает. Дорогая и неудобная проводная инфраструктура уже не справляется с задачей оперативной доставки видео с места событий.

В 2013 году Discovery Channel, флагманский канал Discovery Networks, отмечает 15-летие своего вещания в России. Появившись в стране в 1998 году, канал очень быстро завоевал как любовь зрителей, так и верхние строчки в рейтингах и уверенно удерживает лидирующие позиции и по сей день

Paramount Comedy начал вещание в России 1 апреля 2012 года — в самом деле, когда еще запускать юмористический канал, как не в День смеха! Впрочем, амбиции нового игрока рынка были весьма серьезными.

Развивается ли в России индустрия кинопроизводства? Как повысить качество и конкурентоспособность отечественного кино? Какова эффективность государственной поддержки кинематографии?